Драматургтар бұл нәрселерді өздеріне бұрды, бірақ фантастикалық жазушылар көбінесе қандай да бір күрделі нәрсе жасайтын негізгі нұсқауларсыз жиі кетеді.
Бұл сиқыр емес. Жақсы оқиғаның элементтерін зерттеп, үйренуге болады.
Шындығында, сіз оларды жоғары мектептің әдебиет сабақтарында оқыған шығарсыз. Оларды қазір жазушы емес, студенттің көзқарасы бойынша қарауға еш зияны жоқ. Олар қарапайым сияқты көрінуі мүмкін, бірақ онсыз сіз жазушы ретінде сіздің басқа дағдыларыңыз - сенетін кейіпкерлерді , сіздің талантыңызды диалогқа, сіздің тіліңізді нәзік қолдануға елестету қабілетін - жоқ болады.
Әрине басты кейіпкердің бас кейіпкері бар . Бас кейіпкер басқа сипатпен, қоғаммен, табиғатпен, өзін немесе осы заттардың бірігуімен қақтығысуы тиіс және нәтиже ретінде қандай да бір өзгерістерге ұшырайды.
«Шиеленіс» де «негізгі драмалық сұрақ» деп аталады. Gotham Writers 'семинары бұл нұсқада өздерінің нұсқаулығында жазылған. Қиял : Жазудың басты тақырыбы: «әдетте, әңгіменің соңына қарай жауап беруге болатын« иә / ешқандай мәселе жоқ ». Патшалық Лирмен империясын бөліп, бір адал қызынан айырылған кезде не болады?
Элизабет Беннет Джейн Остеннің мақтанышы мен күйзелісі махаббатқа үйленеді ме және ол немесе оның әпкелері отбасын қаржылық қорлаудан құтқару үшін жеткілікті түрде үйлене ме?
Бұл қақтығыстар қандай өзгерістер жасайды? Элизабет Беннет пайғамбарлық шешімге араласуға қауіп төндіреді.
Кинг Лирус кішіпейілділікке ие болады және беткейлік пен шынайылықты тануға үйренеді. Екі әңгіменің соңында олар ақырында ақылға қонымды, тіпті Лар ісіндегі бұл даналық қымбат тұратын болса да.
Периодтың элементтері
Тарих басынан бастап драмалық сұрақтың орындалуына дейін әр түрлі бағдарларға әсер етеді. Кіріспе кейіпкерлерді, параметрлерді және орталық қақтығысты ұсынады. Қақтығыстағы басты кейіпкерді мүмкіндігінше тезірек тарт. Бүгінгі оқырмандар, әдетте, экспозицияның беттеріне дейін жетпейді. Өзіңіздің әңгімеңізді немесе романдарыңызды неге оқып жатқандығына таңғалмаңыз. Оларды бірінші бетте немесе беттерде іліңіз.
Осыдан кейiн кейіпкер әрдайым өзінің мақсатына жетуіне кедергі келтіреді. Әрекет немесе дамудың өсуі ретінде белгілі, бұл әңгіменің қанағаттануының бір бөлігі. Оқырмандар күресті көргісі келеді, ақыр соңында ақшаны төлеуге лайық деп санайды.
Тағы да, мақтаныш пен бейкаралылық керемет үлгі болып табылады. Егер Элизабет Беннет пен Дарси бір-бірін ұнатса, олардың достары мен отбасы бірден мақұлдаған болса, олардың некесі қанағаттанарлықтай болмас еді, және жол бойында ештеңе үйренбейтін еді.
Басқа жазушылар өздерінің повесті осы бөлігінде күрделі шиеленісті қалай құрастыратынын ескеріңіз. Олар бізді оқиғалардың нәтижесіне қалай қызықтырады? Оқырманның соңында қанағаттануын қамтамасыз ету үшін қанша кедергі қажет? Осы шешімдердің ешқайсысы міндетті емес. Жазушы ретінде сіздің өсуіңіздің бөлігі табысқа жетудің доғасы үшін сезімді дамытуға әкеледі.
Шығармашылық шара, өз кезегінде, шешуге әкеліп соқтыратын тарихтағы бұрылысты нүктеге алып келеді. Орталық драмалық сұрақ бір жолмен шешіледі. Питер Селгин өз кітабында жақсы мысал келтіреді By Cunning & Craft :
Climax - бұл қақтығыстың шешімі, бастысы - жақсы немесе жаман тағдыры, олдан тыс қайтарылмайды. Ромеодың өзін-өзі өлтіру - бұл ең маңызды сәтте болғандықтан емес, бірақ ол өзінің тағдырын мөрін басып, оны және Джульеттаны мәңгілік өмір сүруіне жол бермеу арқылы шешімді айқындайды.
Автордың айтуы бойынша , барлық бос жолдарды байланыстырады. Элизабет пен Джейн Беннет бір-біріне жақын өмір сүреді. Лидия солтүстікте алыс жерде тұрады, онда ол көп нәрсені алаңдата алмайды, ал Киттің жақсы қасиеттері оның апа-сіңлілеріне жиі барған кезде жасалады. Бізге ұнайтындардың бәрі бақытты өмір сүреді, ал нақты үш парақта не бар болса, біз қажетті мәліметтерді аламыз. Сол сияқты, Лирге арналған біреудің бір бөлігін ғана алып тастау керек: негізгі сюжеттің барлық ойыншылары қайтыс болады, бірақ Эдгар астында Англия қайта біріктіріледі.
Екі жауап беруші
Біріншіден, бұл әдебиеттердің көбісі осы ережелерге сәйкес келмейді. Дегенмен, тіпті Вирджиния Вулфтың Миссис Даллоуэй секілді жұмыс істейді , ол іс-әрекеттерге қарағанда тілге көбірек назар аударады, бізді оқуға мүмкіндік беретін драмалық сұрақтарды енгізеді. (Питер Уолшпен не болды?) Әңгімелесуге негізделмеген көптеген ой-толғаулар, жақынырақ зерттеліп, біз ізденген және шынайы стратегияларға тәуелді болу үшін (Батыста әдебиет, кем дегенде) Аристотельдің поэтикасына .
Екіншіден, бұл негізгі элементтер жоғарыда аталған тәртіпте болмауы мүмкін. Оларды оқу барысында анықтауға тырысыңыз. Сұрақ: Неліктен жазушы өз тарихын әңгімеге қалай айтамын деп шешті. Драмалық шешімдерді ескеріңіз. Және, әрине, өзіңіздің жеке әңгімелеріңізді жасай отырып, бұл туралы ойланыңыз. Күннің соңында бір нәрсе болуы керек. Қарапайым, бірақ өте күрделі болуы мүмкін. Әрине, эксперимент, бірақ негіздер бойынша біраз уақыт өткізеді.